usdt第三方支付(www.caibao.it):惋惜了,《人潮汹涌》原本应该是个爆款

admin/2021-02-22/ 分类:六安八卦/阅读:

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中国影戏被叫好,有个窍门:拍小人物。

究竟卖惨和控诉,显然比诉说真实,更能激起民众的共情心,赚取眼泪和名利。

但这样做的难度有二,一是你要真的能明白小人物的生涯,甚至你就是,否则很难感同身受。二是讲述真实,往往会冒犯观众,赚不到钱。

于是,一种试图迎合观众又想有艺术收获的新影戏气概泛起,这类影戏混杂了作者表达与商业卖点于一体,以戏剧性的情节设置为卖点,悬浮失真的草根人物形象为噱头,试图伪造出影片的现实主义气概。

文丨林苏

编辑丨小苏

伪现实主义气概。

不少国产影片都有这样的通病,将赚钱的野心,包装在梦想、表达、为他人发声等高尚观点下,实则是自我浅陋的创作者,把虚伪当做真实,欲望包装成理想,以此获得名利和心理上的优越感。

这种影片,既不是纯商业片,让你看着过瘾,也不像艺术片让你看完深思。而是让你看着别扭,想指斥又不忍心,总以为哪儿纰谬。

今年春节档上映,刘德华主演的《人潮汹涌》是这类影片的代表作。视听语言上制作优良,刘德华肖央万茜一众明星主演,买自日本的原IP故事商业性十足,但影片在人物设置与主题表达上,无不透露着虚伪悬浮的本质。

功能性的人物与强附加的深意

《人潮汹涌》的剧本很戏剧性。

32岁的一事无成的陈小萌,想自杀没乐成,找了张沐浴中央的门票。冷血杀手周全,杀人后遇到堵车,决议到沐浴中央避避风头。

沐浴中央里,两人相遇。周全滑倒后,被陈小萌偷换了柜门钥匙,陈小萌由此开启了有车有房有钱的富贵生涯。周全失忆,过上了原本是陈小萌的生涯。

交流身体的设置,情节足够有戏剧性。真假草根的人设,足够让民众自嗨,并期待他们逆风翻盘。

但影片最大的问题,在于人物气概割裂,并严重失真,以男主角肖央饰演的陈小萌为例。

一夜暴富的陈小萌,极大地契合了合家欢影片中,“如愿以偿”型的主人公形象。原本穷困潦倒的他,过上了吃酒喝肉、宝马豪宅的浪费生涯,观众看片时自然而然地会将自己代入其中,获得观影做梦的知足感。

若是《人潮汹涌》只做功能性人物,那也不是问题,你看商业片《唐探3》中也都是功能性人物,但气概统一,故事流通,看起来也挺舒服。

但影片想要深度,给陈小萌增加了做演员的梦想,但片子希望过半,陈小萌没有任何行为与想做演员有关,也看不出他对梦想的任何渴求。于是最后陈小萌选择在剧场与反派谈判的戏,怎么看都像是导演爱舞台的小我私家喜欢。

连着最后陈小萌决议去救男主的理由,是自己想做一次真正的人生男主角,也无法带来任何感动的点。

单谈作者性,陈小萌也缺乏内在目的。

对比之下,肖央演的《误杀》中为珍爱全家能拼命的父亲,才显得那么动听。你看周星驰《喜剧之王》中的草根人物尹天奇,苦读专业书提升演技,卑微土气的背后,实则有着逾越世俗的无邪执着。由此,尹天奇起劲坚持去奔赴未来的历程,才气那么的感动你。

拍出了这点,人物才气立得住。当周全一巴掌打在陈小萌脸上,骂他不起劲时,也会显得有力和实时。影片主题也会更有意义:两位主人公通过交流身份,在对方原本看似无意义的生涯里,完善了自我,重塑了人生。

不管什么时候,一部优异影戏的主人公,总是关于普通人完善自我的英雄生长历程。

自我表达与商业获益之间的摇晃

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《人潮汹涌》的导演饶晓志,原本想拍的故事是《爆胎》,讲述了一名崎岖潦倒舞台剧演员与一名富足的房地产商长得一模一样,通过一场爆胎的事宜两人重逢,生涯压力都很大的两人,选择交流人生的故事。

资方更喜欢日本影戏《盗钥匙的方式》,究竟翻拍外洋优异影戏,一是故事自己已经被验证了是乐成的,二是也算是IP,有热度。

《盗钥匙的方式》的故事,很有戏剧性,讲述了穷困潦倒的龙套演员,与冷血杀手交流身份的故事。

饶晓志以为两个故事中交流身份的设定,异曲同工,遂放弃《爆胎》,选择《盗钥匙的方式》。《人潮汹涌》的故事主线,与《盗钥匙的方式》的方式,基本相同。

饶晓志有自我表达,于是创作了《爆胎》;也想要商业投资,于是接受了《盗钥匙的方式》。

艺术与商业都想兼得的他,不可避免地陷入了左右摇晃的田地,并将这种念想反应在片中。究竟,影戏是导演的艺术,你的所思所想,都市反映在每一帧画面中。

于是,《人潮汹涌》呈现出一种既想作者表达,又想商业通俗,双方都沾,又都没做好的纠缠中。

你就看到了片中,龙套与杀手的设置,代表了草根与精英两个群体;都市女白领李想放弃了揭晓关于周全稿件的机遇,而是爱上了他;周全发现陈小萌拿走了自己的身份后,不要钱财,只要陈小萌的身份。

阶级、事业生长、恋爱选择。钱财观,若是说当下许多影戏不能挠到现实的痒,那这部影戏则雨露均沾,均是痒处。但李想对周全的爱,到底是剩女愁嫁,照样一时兴起,你搞不明白。若是周全以为李想知道了自己的身份,会脱离自己。那在他看来,爱需要继续诱骗。这样的恋爱,显然不是真爱。

当周全知道了自己的真实身份后,他该若何接受与处置这一切?陈小萌又该若何接受失去有钱生涯的现实?

这些人物转变的重大时刻,心里艰难跋涉,纠结犹疑的历程,影片没有讲述,也无法讲述。由于失真的人物,内在逻辑也无法建立。剧情的希望,更像是为了推进而推进,而非是人物带着故事走。演出没有心里的支持,难免流于情绪的宣泄,以是骂演员的,可以歇一歇了。

对于所有试图讲述中国现实的片子,我们都应该激励和支持。

由于从艺术性来说,影戏的使命之一,是通过再现一样平常的生涯和真实的人,让你看到关于人与天下的真相,而生涯自有它的缜密逻辑与千钧之力,能复刻现实,已经很不容易。

然而现实的生涯已经很残忍,观众并不想再在影戏里看到生涯的真相。

以是主流的商业片,用美妙的童话,为观众带来一场理想的美梦。它在戏剧虚构的故事里,将人物极致化,率领观众脱离现实的生涯。这也是商业片存在的重要意义。

没有哪一部影戏,能够割裂商业与艺术。这两者虽然互斥,然则总是配合存在,区别是水平若干的问题。

回到文章开头,毒药君坚持以为,创作者应该真实面临自己心里的欲望,并坦率的表达出来。欲望本应该获得珍视和展露,有所缺才想有所得,这是人对生涯的期待。

我们需要小心的是,有些影戏创作者,披着现实主义外衣,用居高临下的姿态,将草根打造成一种社会异景,供人取笑和同情,来引发民众同情心,以此知足自己求名求利的虚荣心。又或者将民众文化中的刻板印象,塑造成银幕人物;以虚伪失真的现实主义,试图归纳综合真实的人与生涯。

而好的影戏,是对个体生命的真正尊重,更优异的,则让你感受到了人性之光。

-THE END-

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